{"id":9501,"date":"2026-04-09T00:18:48","date_gmt":"2026-04-08T23:18:48","guid":{"rendered":"https:\/\/recreacionhistoria.com\/?p=9501"},"modified":"2026-04-09T00:18:48","modified_gmt":"2026-04-08T23:18:48","slug":"leonardo-da-vici-o-xenio-renacentista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/recreacionhistoria.com\/gl\/leonardo-da-vici-o-xenio-renacentista\/","title":{"rendered":"Leonardo da Vinci. O xenio renacentista"},"content":{"rendered":"

Prototipo de home do Renacemento, pois encarga o ideal do home deste tempo, que se centraba na sabedor\u00eda aplicado aos diversos campos da arte e a ciencia. Un home, un xenio, ao que resulta dif\u00edcil cualificar cunha especializaci\u00f3n: inventor, cient\u00edfico, arquitecto, escultor, pintor, matem\u00e1tico, enxe\u00f1eiro, astr\u00f3nomo, f\u00edsico, alquimista, bot\u00e1nico. Hoxe imos lembrar a figura de Leonardo d\u00e1 Vinci. O xenio renacentista.<\/em><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Biograf\u00eda de Leonardo d\u00e1 Vinci<\/em><\/strong><\/h2>\n

O seu nome completo era Leonardo dei Ser Piero d\u00e1 Vinci. Pero a\u00ednda que nos referimos a el como \u201cd\u00e1 Vinci\u201d,<\/em> a verdade \u00e9 que Leonardo non ti\u00f1a un apelido, polo menos non como o pensamos no sentido moderno. D\u00e1 Vinci literalmente significa \u201cde Vinci\u201d,<\/em> a s\u00faa cidade natal. Isto era algo com\u00fan nese momento. Durante a vida de Leonardo, os apelidos hereditarios fix\u00e9ronse m\u00e1is populares entre a clase alta, e convert\u00e9ronse nunha pr\u00e1ctica com\u00fan at\u00e9 mediados do s\u00e9culo XVI. \u00c9 por iso que a\u00ednda atopar\u00e1s que a maior\u00eda dos museos e libros acad\u00e9micos simplemente ref\u00edrense a el como Leonardo.<\/p>\n

Naceu o d\u00eda 15 de abril do ano 1452, na vila toscana de Vinci, unha localidade de Florencia, en Italia. Era fillo ilex\u00edtimo de Piero Fruosino dei Antonio, un rico avogado, nobre, notario e embaixador da Rep\u00fablica de Florencia. A s\u00faa nai era Caterina dei Meo Lippi, unha moza campesi\u00f1a. Leonardo criar\u00edase na casa paterna. Tivo catro irm\u00e1ns por parte da sua nai e doce por parte paterna.<\/p>\n

A s\u00faa primeira formaci\u00f3n, adquiriuna de neno, onde parece que aprendeu a ler, escribir e algo de aritm\u00e9tica, a\u00ednda que para alg\u00fans Leonardo era un iletrado. Visto con ollos de hoxe en d\u00eda, dada a s\u00faa xenialidade, pode ser sorprendente saber que Leonardo non recibiu moita educaci\u00f3n formal. Gran parte da s\u00faa profunda aprendizaxe chegou nunha etapa posterior da s\u00faa vida. Desde moi novo demostrou unha gran inquietude por saber e co\u00f1ecer, unha curiosidade que se centrou nun principio na Natureza, de a\u00ed os seus primeiros debuxos con seres mitol\u00f3xicos, da s\u00faa propia invenci\u00f3n. O seu primeiro bi\u00f3grafo, Giorgio Vasari, afirmou que o pai de Leonardo quedou aterrado \u00e1 vez que fascinado por un dos debuxos que pintou o mozo Leonardo.<\/p>\n

Demostra xa desde neno aptitudes para as artes pl\u00e1sticas, principalmente o debuxo, xa que contaba ademais de con unha gran capacidade de observaci\u00f3n, un talento natural.<\/p>\n

A fin de canalizar o seu talento para a pintura, o pai de Leonardo favoreceu que o mozo (con apenas 17 anos) artista inici\u00e1sese como aprendiz no taller de Andrea do Verrocchio (pintor, escultor e ourive), artista prestixioso, non en balde traballou para a familia Medici, a li\u00f1axe m\u00e1is importante por ent\u00f3n, non s\u00f3 en Florencia, sen\u00f3n en todo o territorio europeo. Durante a s\u00faa estancia con Verrochio, Leonardo tivo a oportunidade de adquirir os seus primeiros co\u00f1ecementos t\u00e9cnicos sobre debuxo, pintura, gravado e escultura, as\u00ed como o estudo da figura e as teor\u00edas da \u00f3ptica e a perspectiva, e por tanto, \u00e1 xeometr\u00eda.. Ao mesmo tempo, tam\u00e9n traballou no taller de Antonio Pollaiuolo, xa que estaba situado xusto na tenda de \u00e1 beira.<\/p>\n

Leonardo non tardar\u00eda en superar ao seu mestre. Pronto se interesou por unha nova t\u00e9cnica chegada dos Pa\u00edses Baixos: a pintura ao \u00f3leo. Con ela innovou en composici\u00f3n e claroscuro.<\/p>\n

Pasados seis anos, Leonardo decide establecer o seu propio taller independente en Florencia. Desta \u00e9poca data o seu primeiro cadro: a Virxe do caravel<\/em>.<\/p>\n

\"La

A Virxe do Cravel, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

No ano 1478 Leonardo recibe o seu primeiro encargo: unha t\u00e1boa para o Palazzo Publico que finalizar\u00e1 Filippino Lippi. Por estas mesmas datas, e segundo contan palabras do propio Leonardo recollidas nos seus escritos, comezar\u00eda a traballar nunha serie de madonnas,<\/em> ademais de en unha inacabada Adoraci\u00f3n dos Magos<\/em> (1481) para un altar de San Donato dei Scopeto.<\/p>\n

\"Benois

Benois Madonna, Leonardo da Vinici<\/em><\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Xa no ano 1482, cansado de Florencia, decide partir cara a Mil\u00e1n, ante o que Lorenzo de Medici responder\u00eda ofrec\u00e9ndolle unha carta de recomendaci\u00f3n para os Sforza. Esta carta non lle agradou ao artista pois en ningunha li\u00f1a fal\u00e1base das s\u00faas aptitudes como pintor e inventor nin dos seus intereses pola coci\u00f1a.<\/p>\n

Ante este feito e coa personalidade do artista, el mesmo decide facer a carta de presentaci\u00f3n para Ludovico O Mouro, que dic\u00eda: \u201cNon te\u00f1o par na fabricaci\u00f3n de pontes, fortificaci\u00f3ns,\u00a0 catapultas e outros moitos dispositivos secretos que non me atrevo a confiar a este papel. As mi\u00f1as pinturas e esculturas poden compararse ventaxosamente aos de calquera outro artista. Son mestre en contar enigmas e atar n\u00f3s e fago pasteis que non te\u00f1en igual.\u201d<\/em><\/p>\n

En Mil\u00e1n co mecenado de Ludovico Sforza, permanece no seu corte durante 17 anos como enxe\u00f1eiro. Nesta \u00e9poca non traballa s\u00f3 como artista, sen\u00f3n que o fai tam\u00e9n como enxe\u00f1eiro militar, pois o territorio italiano estaba marcado por guerras entre os seus m\u00faltiples mini-estados.<\/p>\n

No ano 1490 decide abrir unha escola na na cidade lombarda na que ensinaba todos os seus co\u00f1ecementos e compart\u00eda as s\u00faas investigaci\u00f3ns. De leste mesmo ano data o Home de Vitruvio<\/em>, o famoso debuxo co que Leonardo explicaba as proporci\u00f3ns ideais do corpo humano.<\/p>\n

Catro anos m\u00e1is tarde, en 1494, Leonardo recibe un encargo do convento dominio de Santa Mar\u00eda dalle Grazie, consistente na pintura dun fresco, un mural de algo m\u00e1is de catro metros de alto por oito de longo. Esta obra levar\u00edalle varios anos, non finaliz\u00e1ndoa at\u00e9 o ano 1498. Estamos a falar da \u00faltima cea.<\/em><\/p>\n

Apenas un ano m\u00e1is tarde e tras a conquista de Mil\u00e1n polos franceses, Leonardo foxe a Mantua e logo a Venecia, onde traballou como enxe\u00f1eiro militar. Ao pouco tempo regresa a Florencia, baixo goberno xa de C\u00e9sar Borgia, o fillo do papa Alejandro VI.<\/p>\n

No ano 1506 Leonardo regresa a Florencia, e a\u00ednda que se dedicou especialmente \u00e1 ciencia, foi nesta \u00e9poca cando terminou A Virxe das rocas.<\/em><\/p>\n

\"La

A Virxe das rocas, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

A partir dese momento, Leonardo percorre diversas localidades italianas, ata que no ano 1513 inst\u00e1lase en Roma, onde consegue traballo para o papa Le\u00f3n X, a\u00ednda que non da dimensi\u00f3n que el desexaba, pois era o momento de esplendor de Miguel Anxo e Rafael. Crese que, debido aos poucos encargos que recib\u00eda, d\u00e1 Vinci centrouse nas s\u00faas investigaci\u00f3ns. Con todo, esa sensaci\u00f3n de fracaso na capital italiana non lle abandonou e posiblemente impuls\u00e1selle para mudarse a Francia en 1516.<\/p>\n

Xa en Francia, Leonardo conta co benepl\u00e1cito e apoio do rei Francisco I, quen os instala no castelo de Clos-Luc\u00e9, moi preto da localidade de Amboise, onde pasar\u00eda os \u00faltimos anos da s\u00faa vida. A\u00ednda que non pintou moito mentres estivo en Francia, pasou moito tempo traballando nos seus proxectos cient\u00edficos. O seu brazo dereito quedou paralizado, pero ti\u00f1a unha man esquerda igual de h\u00e1bil. De feito s\u00e1bese que a pesar do seu dislexia, pod\u00eda escribir cunha man cara a adiante, e coa outra cara atr\u00e1s.<\/p>\n

Leonardo morre en Amboise, Francia, despois dunha longa enfermidade, o d\u00eda 2 de maio de 1519, aos 67 anos de idade. Foi enterrado na Colexiata de Saint Florentin no castelo de Amboise. Desafortunadamente, a igrexa foi danada durante a Revoluci\u00f3n francesa, algo que levou \u00e1 s\u00faa demolici\u00f3n en 1802. Como algunhas das tumbas tam\u00e9n foron destru\u00eddas, isto dificultou que os historiadores saiban onde est\u00e1n os seus restos.<\/p>\n

 <\/p>\n

O polifac\u00e9tico Leonardo d\u00e1 Vinci<\/em><\/strong><\/h2>\n

Leonardo era m\u00e1is un fil\u00f3sofo que un artista, que se valeu dun lapis e dun papel para configurar non tanto unha est\u00e9tica como unha concepci\u00f3n do universo. Leonardo foi pintor e pensador, cient\u00edfico e visionario, enxe\u00f1eiro e arquitecto, escritor e bi\u00f3logo. Polo que se queremos ter unha visi\u00f3n m\u00e1is esquem\u00e1tica e estruturada da enorme capacidade e traballo desenvolvido por Leonardo, teriamos que falar do oito facetas que o definir\u00edan.<\/p>\n

    \n
  1. Como pintor<\/u><\/em>, o seu labor como pintor, a\u00ednda que non foi moi ampla, polo menos o que chegou at\u00e9 n\u00f3s, est\u00e1 chea de xenio e talento. Obras como o Retrato de Dama e a Anunciaci\u00f3n<\/em>, d\u00e9ixannos un exemplo excelso da s\u00faa capacidade para reflectir o rostro feminino. Obras magnas como A \u00faltima cea<\/em> ou A dama do armi\u00f1o<\/em> quedaron relativamente eclipsadas pola dimensi\u00f3n do seu cadro m\u00e1is famoso: a Mona Lisa, ou Gioconda<\/em>, exposta no museo do Louvre de Par\u00eds e convertida nunha aut\u00e9ntica icona popular.<\/li>\n
  2. Como pensador<\/u><\/em>, atop\u00e1monos a un Leonardo capaz de acceder tanto ao co\u00f1ecemento dos tratados filos\u00f3ficos da antig\u00fcidade como ao pensamento do Quattrocent<\/em> Leonardo decatouse do antigo erro de parcelar o saber en diferentes disciplinas, comprendeu que s\u00f3 poder\u00eda descubrirse a unidade do saber eliminando as barreiras, advertindo a existencia de leis impl\u00edcitas que tam\u00e9n se verificaban nos fen\u00f3menos naturais.<\/li>\n
  3. Como cient\u00edfico<\/u><\/em>, cabe resaltar que Leonardo foi quen de alcanzar unha dial\u00e9ctica entre a arte e a ciencia, e as\u00ed o acreditan as s\u00faas c\u00f3dices e manuscritos, e iso en base a que ambas as disciplinas requiren da intuici\u00f3n e a inventiva. E neste cami\u00f1o Leonardo atopou na observaci\u00f3n da natureza un cami\u00f1o de inspiraci\u00f3n, tanto desde a fascinaci\u00f3n do corpo humano como desde a concepci\u00f3n idealista da paisaxe.<\/li>\n
  4. Como visionario<\/u><\/em>. Simplemente con ver os dese\u00f1os imaxinados por Leonardo, a\u00ednda que a maior\u00eda non chegasen a verse materializados, permiten comprobar como s\u00e9culos antes logrou anticiparse a fitos que a ciencia por\u00eda en marcha m\u00e1is tarde. Ademais, Leonardo era un home de ciencia, e accedeu de primeira man \u00e1s novidades astron\u00f3micas, pero o itinerario milan\u00e9s tam\u00e9n subli\u00f1a unha certa predisposici\u00f3n \u00e1 astrolox\u00eda e a quiromancia. Como inventor deixou trazadas as ideas do que logo ser\u00edan dispositivos e aparellos tan dispares como o paraca\u00eddas, o helic\u00f3ptero e o tanque, a\u00ednda que o nivel tecnol\u00f3xico da s\u00faa \u00e9poca fixo imposible que os vise convertidos en realidade.<\/li>\n
  5. Como enxe\u00f1eiro<\/u><\/em>, Leonardo inxeniou inventos mec\u00e1nicos, tanto no \u00e1mbito t\u00e9xtil, como no da construci\u00f3n, a guerra, incluso un antepasado do autom\u00f3bil. Leonardo dese\u00f1ou ou mellorou unha gran cantidade de dispositivos de todo tipo, desde m\u00e1quinas de guerra at\u00e9 obxectos de uso coti\u00e1n.<\/li>\n<\/ol>\n

    \u201cte\u00f1o planos de pontes moi lixeiras e fortes, e que se poden cargar con moita facilidade\u2026 Cando un lugar est\u00e1 baixo asedio, se como cortar a auga desde as trincheiras e como constru\u00edr unha cantidade infinita de escaleiras e outros instrumentos? (\u2026) E se calquera das cousas anteriormente mencionadas parecese imposible ou impracticable a algu\u00e9n, ofr\u00e9zome para facer demostraci\u00f3n delas no seu parque ou en calquera lugar que \u00e1 s\u00faa Excelencia lle plazca, e a vostede encom\u00e9ndome con toda a humildade posible\u201d<\/em><\/p>\n

      \n
    1. Como arquitecto<\/u><\/em>, Leonardo concibiu que Florencia contiv\u00e9sese nunha planta decagonal. E quixo p\u00f3r orde ao traj\u00edn de canles con que Mil\u00e1n desempe\u00f1ou unha importante actividade fluvial.<\/li>\n
    2. Como escritor<\/u><\/em>, deixounos cifras e conceptos, en audaces textos e anotaci\u00f3n, que demostran que a pesar de non ser un erudito, gozaba escribindo sobre a moral, a pintura, a mec\u00e1nica e a filosof\u00eda. D\u00e1 Vinci cultivaba os x\u00e9neros en boga durante o Renacemento a semellanza da cultura grecolatina [a ep\u00edstola, o tratado, o di\u00e1logo, o discurso].<\/li>\n
    3. Como bi\u00f3logo<\/u><\/em>, Leonardo tentou observar o mundo e comprendelo, cami\u00f1o que lle levou ao empirismo. E predispuso a s\u00faa posici\u00f3n de pioneiro en ciencias que hoxe nos parecen tan convencionais como a paleontolox\u00eda e a anatom\u00eda comparada, m\u00e1is al\u00f3 das s\u00faas incursi\u00f3ns na zoolox\u00eda, a bot\u00e1nica e a fisiolox\u00eda.<\/li>\n<\/ol>\n
      \"Salvator

      Salvator Mundi, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

       <\/p>\n

      A obra e creaci\u00f3ns de Leonardo d\u00e1 Vinci<\/em><\/strong><\/h2>\n

      No campo da pintura:<\/em><\/strong><\/p>\n

      A\u00ednda que Leonardo \u00e9 considerado un dos mellores pintores de todos os tempos, a s\u00faa produci\u00f3n art\u00edstica foi relativamente pequena. A pesar da multitude de bosquexos, an\u00e1lises e investigaci\u00f3ns que Leonardo levou a cabo no terreo da pintura, ou quiz\u00e1 debido a leste mesmo feito, o certo \u00e9 que a s\u00faa produci\u00f3n neste campo non \u00e9 excesiva. Poucas, pero con categor\u00eda de obras mestras da historia da arte; as\u00ed poder\u00edan definirse as s\u00faas pinturas.<\/p>\n

      A esencia da natureza da s\u00faa obra pict\u00f3rica caracter\u00edzase polo continuo recurso \u00e1 investigaci\u00f3n e \u00e1 experimentaci\u00f3n. Para Leonardo a pintura \u00e9 filosof\u00eda, m\u00e1is a\u00ednda, \u00e9 ciencia e constit\u00fae a linguaxe m\u00e1is adecuada para comunicar o co\u00f1ecemento do mundo sensible.<\/p>\n

      Parte disto debeuse \u00e1 s\u00faa mente activa. Ocupado con investigaci\u00f3ns cient\u00edficas e asuntos de enxe\u00f1ar\u00eda, a mi\u00fado pasaba longos per\u00edodos nos que non aceptaba comisi\u00f3ns nin pintaba moito.<\/p>\n

      Entre as obras mestras xuven\u00eds de tema relixioso e Leonardo at\u00f3pase a Anunciaci\u00f3n dos Uffizi<\/em>.<\/p>\n

      \"La

      A Anunciaci\u00f3n, de Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Nos Ufizzi at\u00f3pase tam\u00e9n a Adoraci\u00f3n dos Magos.<\/em><\/p>\n

      \"Adoraci\u00f3n

      Adoraci\u00f3n dos Magos, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Algunhas das s\u00faas obras famosas, como A batalla de Anghiari e Leda<\/em>, co\u00f1\u00e9cense s\u00f3 a trav\u00e9s de bosquexos preparatorios ou copias realizadas por outros pintores despois de perderse, destru\u00eddo ou deteriorado co tempo. Con todo, a s\u00faa reputaci\u00f3n incomparable fala do poder da s\u00faa arte. Mesmo con tan poucas pinturas completas, \u00e9 imposible negar a s\u00faa influencia nos artistas da s\u00faa \u00e9poca e nas xeraci\u00f3ns vindeiras.<\/p>\n

      A obra m\u00e1is importante do per\u00edodo milan\u00e9s foron as d\u00faas versi\u00f3ns da Virxe das Rocas<\/em>, que foi encargada en abril de 1483 pola irmandade da Inmaculada Concepci\u00f3n, onde o artista aplica o esquema de composici\u00f3n triangular que encerra \u00e1 Virxe, o Neno, San Juan e o Anxo<\/em>, e doutra banda, e aqu\u00ed Leonardo utiliza por primeira vez a t\u00e9cnica do sfumato.<\/em><\/p>\n

      \"La

      A Virxe e o Neno con Santa Ana, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      O seu San Juan Bautista, \u00e9 unha obra na que Leonardo non o retrata como as figuras demacradas da tradici\u00f3n toscana, sen\u00f3n que o fai cunha gran exuberancia e o rostro iluminado por un sorriso e a fijeza hipn\u00f3tica dos grandes ollos rodeados de sombra.<\/p>\n

      \"San

      San Juan Bautista, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Logo, nos seguintes dous anos traballa na s\u00faa obra mestra A \u00daltima Cea<\/em>, a cal era unha pintura mural para o refectorio do mosteiro de Santa Maria delle Grazie, na que o artista logra reflectir unha recreaci\u00f3n dun tema tradicional de maneira completamente nova. A s\u00faa representaci\u00f3n parece unha especie de escenograf\u00eda, concibida como unha representaci\u00f3n teatral, na que a xestualidade dos personaxes est\u00e1 exposta na s\u00faa dimensi\u00f3n espacial, determinada polas fontes luminosas -frontal, lateral e do fondo- que se integran na din\u00e1mica do retrato. De a\u00ed a articulaci\u00f3n r\u00edtmica de grupos de tres ap\u00f3stolos que se sit\u00faan aos lados de Cristo, a figura central illada.<\/p>\n

      \"La

      A \u00faltima Cea, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Tam\u00e9n durante esta longa estancia en Mil\u00e1n, Leonardo realiza outras pinturas e debuxos, como foron escenograf\u00edas teatrais, debuxos arquitect\u00f3nicos e modelos para a c\u00fapula da Catedral da cidade.<\/p>\n

      Durante a s\u00faa estancia en Mil\u00e1n, Leonardo tam\u00e9n fixo, polo menos, catro retratos. Na dama do armi\u00f1o,<\/em> identificada con Cecilia Gallerani, amante de Ludovico Sforza, conforma un t\u00edpico exemplo de retrato de tres cuartos.<\/p>\n

      \"La

      A dama do armi\u00f1o, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Outro retrato \u00e9 o da Belle Ferroni\u00e9re<\/em> no que Leonardo centra a forza expresiva no magnetismo dos ollos da retratada.<\/p>\n

      \"La

      A belle Ferroniere, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      No entanto, se por unha obra \u00e9 mundialmente famoso Leonardo d\u00e1 Vinci, sen d\u00fabida, \u00e9 pola Gioconda<\/em> (1503-1507). Crese que o retrato pertence a Lisa Gherardini, esposa de Franceso do Giocondo. O enigm\u00e1tico sorriso e a mirada da modelo fixeron desta pintura unha das m\u00e1is comentadas e estudadas da Historia. Ademais, multitude de lendas viran \u00e1 s\u00faa ao redor. Actualmente at\u00f3pase exposta no Museo do Louvre de Par\u00eds.<\/p>\n

      \"La

      A Gioconda, Mona Lisa, de Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

       <\/p>\n

      Por se vos resulta de interese nesta ligaz\u00f3n podedes ler unha publicaci\u00f3n nosa As aventuras da Gioconda<\/a>, do pasado mes de febreiro, e na que vos contamos o acontecido con esta obra e a s\u00faa “relaci\u00f3n con Picasso”.<\/em><\/p>\n

       <\/p>\n

      No \u00e1mbito da escultura:<\/em><\/strong><\/p>\n

      Leonardo \u00e9 mellor co\u00f1ecido por obras revolucionarias como A Mona Lisa e A \u00faltima cea <\/em>pero, desafortunadamente para n\u00f3s, o seu maior traballo nunca viu a luz do d\u00eda.<\/p>\n

      En 1482, Leonardo deixou Florencia para partir cara a Mil\u00e1n, aparentemente atra\u00eddo por unha comisi\u00f3n para unha enorme estatua ecuestre en honra a Francesco Sforza. Cando se completou, ser\u00eda m\u00e1is grande que as outras d\u00faas estatuas ecuestres do Renacemento realizadas por Donatello e o antigo mentor de Leonardo, Verrocchio. A escultura tivese case 5 metros de altura e foi comisionada polo fillo de Sforza, quen era nese ent\u00f3n o duque de Mil\u00e1n. Leonardo traballou durante 17 anos no proxecto, que recibiu o sobrenome Gran Cavallo<\/em> (Gran Cabalo). Dedicar tanto tempo a unha peza non era inusual para Leonardo, dada a s\u00faa procura doutros intereses.<\/p>\n

      \"La

      A Virse e o Neno sonrindo, atribuida a Leonardo da Vinci. En Victoria and Albert Museum<\/em><\/p><\/div>\n

       <\/p>\n

      Despois de doce anos, en 1493, exhibiuse un modelo de arxila da escultura e Leonardo traballou en plans detallados para fundilo en bronce. Desafortunadamente, o metal que se utilizar\u00eda para a escultura foi designado para can\u00f3ns, xa que a ameaza de invasi\u00f3n francesa era inminente. De feito, o duque foi derrocado en 1499 e o modelo de arxila arruinouse cando as tropas francesas invadiron a cidade, roub\u00e1ndonos o que ser\u00eda un dos grandes monumentos do Renacemento.<\/p>\n

       <\/p>\n

      Respecto da anatom\u00eda:<\/em><\/strong><\/p>\n

      A sede de co\u00f1ecemento de Leonardo estendeuse ao corpo humano. Non contento con estudar o que xa estaba publicado, profundou o seu co\u00f1ecemento ao realizar at\u00e9 30 disecci\u00f3ns humanas en hospitais de Mil\u00e1n, Florencia e Roma. A s\u00faa paix\u00f3n pola anatom\u00eda creceu tanto que se converteu nunha \u00e1rea de estudo propia para o artista, independentemente de como influ\u00edu no seu traballo art\u00edstico. Desde o principio, non s\u00f3 estaba interesado na estrutura da anatom\u00eda, sen\u00f3n que tam\u00e9n comezou a investigaci\u00f3n fisiol\u00f3xica. Os seus debuxos que mostran como o cerebro, o coraz\u00f3n e os pulm\u00f3ns funcionan como o n\u00facleo do corpo a\u00ednda son reco\u00f1ecidos como un gran logro na ciencia. De feito, os seus debuxos anat\u00f3micos axudaron a sentar as bases da ilustraci\u00f3n cient\u00edfica moderna.<\/p>\n

       <\/p>\n

      No seu traballo relacionado coas ciencias f\u00edsicas<\/em><\/strong>, Leonardo foi herdeiro das teor\u00edas medievais da est\u00e1tica e a din\u00e1mica, pois a\u00ednda faltaba moito para Isaac Newton. E as s\u00faas investigaci\u00f3ns anat\u00f3micas combinaron a fisiolox\u00eda medieval coas an\u00e1lises funcionais e morfol\u00f3xicos de Galeno.<\/p>\n

      Un xenio tan polifac\u00e9tico como Leonardo deixounos varias obras de arte e numerosos testemu\u00f1os das s\u00faas propostas e inventos.<\/p>\n

      D\u00e1 Vinci describiu e debuxou a fondo os mecanismos do corpo humano e deixou claro que era moito m\u00e1is que unha m\u00e1quina. Mesmo integrou principios org\u00e1nicos e metab\u00f3licos nos seus dese\u00f1os arquitect\u00f3nicos e urban\u00edsticos; atopou ritmos ondulatorios da auga, a terra, o aire, a luz ou o son.<\/p>\n

      \"M\u00e1quina

      M\u00e1quina voadora, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Arqu\u00edmedes xa inventara con anterioridade a roda dentada. Con todo, foi d\u00e1 Vinci o que creou as engrenaxes <\/em><\/strong>en todas as s\u00faas formas. O inventor deixou por escrito os esquemas e debuxos de moitos das engrenaxes que se seguen empregando na actualidade. A engrenaxe b\u00e1sica do que parten os demais consiste nunha parella de rodas, unha delas provista de barras cil\u00edndricas. A outra se forma \u00e1 s\u00faa vez por d\u00faas rodas unidas tam\u00e9n por barras cil\u00edndricas.<\/p>\n

      S\u00e1bese que D\u00e1 Vinci creou o primeiro bosquexo dunha bicicleta funcional<\/em><\/strong> e de aspecto moderno ao redor do ano de 1493. O orixinal se garda na Biblioteca Ambrosiana en Mil\u00e1n e demostra unha vez m\u00e1is o enxe\u00f1o deste home. A eficiencia enerx\u00e9tica desta m\u00e1quina \u00e9 quizais o mellor exemplo de todas as m\u00e1quinas creadas polo home.<\/p>\n

      Como espectacular cabe denominar a invenci\u00f3n do elicottero<\/em><\/strong>,\u00a0 en torno ao ano 1490, un dese\u00f1o que a\u00ednda que non se constru\u00edse, e probase no seu momento, sen d\u00fabida \u00e9 un predecesor do moderno dese\u00f1o do helic\u00f3ptero, constru\u00eddo cara \u00e1 d\u00e9cada de 1940. El mesmo explicou que esta m\u00e1quina estaba feito de tea de li\u00f1o, cana e arame, ti\u00f1a no seu eixo central unha estrutura en forma espiral que ao virar permit\u00eda a voar moi alto.<\/p>\n

      \"Recreaci\u00f3n

      Recreaci\u00f3n elicottero, de Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      O parafuso a\u00e9reo<\/em><\/strong> era un dispositivo que dese\u00f1ou para comprimir o aire para poder voar, dunha forma similar a como o fan hoxe en d\u00eda os helic\u00f3pteros modernos..<\/p>\n

      \"Tornilo

      Parafuso a\u00e9reo, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      A m\u00e1quina voadora<\/em><\/strong>, tam\u00e9n co\u00f1ecida como o ornit\u00f3ptero<\/em><\/strong>, mostra que para o seu dese\u00f1o Leonardo inspirouse no voo das aves, de feito nas s\u00faas notas menciona os morcegos, os barriletes e os paxaros como fonte de inspiraci\u00f3n. Esta m\u00e1quina med\u00eda aproximadamente 33 p\u00e9s e estar\u00e1 constitu\u00edda por un esqueleto de madeira que inclu\u00eda a d\u00faas grandes \u00e1s. Deb\u00eda constru\u00edrse con madeira de pi\u00f1eiro livi\u00e1 pero \u00e1 vez resistente, tam\u00e9n se inclu\u00eda a utilizaci\u00f3n de seda cr\u00faa. A forma en que pod\u00eda ser dirixido este dispositivo era inc\u00f3moda e pouco probable de lograr manexar. Describ\u00edase como un sistema de varilla e polea que controlaba as \u00e1s mentres o piloto, en posici\u00f3n sentada, ti\u00f1a que utilizar uns pedais as\u00ed como tam\u00e9n unha manivela situada nun dos laterais co fin de aumentar a produci\u00f3n de enerx\u00eda. Tam\u00e9n; inclu\u00edu a posibilidade de lograr dirixir o dispositivo por medio dun casco, pero \u00e9 pouco probable que o piloto puidese estar ao pendente de todos estes dispositivos \u00e1 vez sen causar un accidente.<\/p>\n

      \"Ornit\u00f3ptero,

      Ornit\u00f3ptero, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Leonardo tam\u00e9n se anticipou co rudimentario dese\u00f1o dun paraca\u00eddas<\/em><\/strong>, describ\u00edndoo as\u00ed: “se un home ten unha tenda de li\u00f1o cuxas aberturas (aberturas) foron tapadas, e son doce braccia (aproximadamente 23 p\u00e9s) de ancho e doce de profundidade, poder\u00e1 arroxarse desde calquera gran altura sen sufrir ningunha lesi\u00f3n”<\/em>. Te\u00f1amos presente que o paraca\u00eddas non creou at\u00e9 o ano 1783.<\/p>\n

      \"M\u00e1quina

      M\u00e1quina guerra, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      No \u00e1mbito da maquinaria de guerra, Leonardo tam\u00e9n fixo diferentes propostas. As\u00ed, por exemplo, ante a dificultade que supu\u00f1an os tempos de recarga dos can\u00f3ns da s\u00faa \u00e9poca, Leonardo prop\u00f3n constru\u00edr armas de can\u00f3ns m\u00faltiples<\/em><\/strong>, que puidesen cargarse e dispararse simultaneamente. Consist\u00eda nun dispositivo formado por 33 can\u00f3ns en fila que inclu\u00eda pistolas de calibre pequeno, en tres filas de 11 tubos cada un, todos conectados a unha soa plataforma xiratoria. A idea era que mentres se disparaba un set de can\u00f3ns, outro set arrefri\u00e1base e o terceiro set pod\u00edase cargar. Este sistema permit\u00eda aos soldados disparar repetidamente sen interrupci\u00f3n.<\/p>\n

      \"Ca\u00f1on

      Ca\u00f1on giratorio, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      En leste mesmo \u00e1mbito das armas de guerra, Leonardo ideou a fabricaci\u00f3n dunha gran b\u00e9sta<\/em><\/strong> de 25 metros de longo, con seis rodas para a s\u00faa mobilidade e un arco flexible. En lugar de frechas disparar\u00eda grandes pedras ou bombas incendiarias.<\/p>\n

      \"Ballesta

      Ballesta gigante de Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Outra m\u00e1quina de guerra ideada por Leonardo foi o antecesor do tanque moderno, un veh\u00edculo blindado<\/em><\/strong> equipado cunha serie de can\u00f3ns lixeiros dispostos nunha plataforma circular con rodas que permitir\u00edan un rango de xiro de 360 graos.<\/p>\n

      \"Veh\u00edculo

      Veh\u00edculo blindado de Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Tam\u00e9n se penetrou no que hoxe denominamos rob\u00f3tica, dese\u00f1ando un veh\u00edculo autopropulsado<\/em><\/strong> capaz de moverse sen ser empuxado. Era de madeira e funcionaba grazas a un mecanismo que provocaba a interacci\u00f3n de peiraos cunhas rodas dentadas.<\/p>\n

      Partindo do carro autopropulsado<\/em><\/strong>, Leonardo creou o cabaleiro rob\u00f3tico, do que existen testemu\u00f1os en varios fragmentos de debuxos do seu autor. Este robot consist\u00eda nunha armadura chea de engrenaxes e rodas conectadas a un elaborado sistema de poleas e cables, que lle permit\u00edan moverse de forma independente: sentaba, levant\u00e1base, mov\u00eda a cabeza e levantaba a visera. Ademais ter\u00eda can\u00f3ns de luz. Este carro ti\u00f1a a capacidade de albergar a unha tripulaci\u00f3n de oito membros. A forma en que este carro avanzada era por medio dunhas manivelas que eran manexadas por todo os tripulantes de maneira que as rodas virada en \u00e1 vez. Tam\u00e9n este modelo inclu\u00eda a posibilidade de ser controlado coa axuda de cabalos, con todo os sistemas de arranque deste veh\u00edculo nunca foron claros do todo xa que parec\u00eda ter direcci\u00f3ns opostas.<\/p>\n

      \"Carro

      Carro autopropulsado, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Ideou unha ponte plegable<\/em><\/strong> que pod\u00eda ser transportado por ex\u00e9rcitos que estivesen en constante movemento empac\u00e1ndolo e lev\u00e1ndoo consigo. \u00c9 unha idea moi pr\u00e1ctica e \u00fatil que lle brinda vantaxe a quen o use por ser port\u00e1til. Este invento concibiuse coa finalidade de que poida ser colgado sobre r\u00edos e arroios facilitando o cruzamento destes corpos de auga durante marchas r\u00e1pidas. Tecnicamente funciona grazas a que incl\u00fae contrapeso na estrutura axudando a que se equilibre, inclusive engadiuse ou rodas e un sistema de corda, polea para que se despregar\u00e1 m\u00e1is facilmente.<\/p>\n

      \"Puente

      Ponte plegable, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Durante a s\u00faa estancia de traballo en Venecia, Leonardo dese\u00f1ou un equipo de mergullo<\/em><\/strong>, para previr os ataques furtivos \u00e1s naves inimigas desde a auga. O traxe de mergullo de coiro estaba equipado cunha m\u00e1scara tipo bolsa que pasaba por encima da cabeza do mergullador. Unido \u00e1 m\u00e1scara ao redor da \u00e1rea do nariz hab\u00eda dous tubos de cana que conduc\u00edan a unha camp\u00e1 de mergullo de cortiza flotando na superficie. \u00c1 s\u00faa vez, esta conect\u00e1base a unha camp\u00e1 que flotaba na superficie. O cient\u00edfico tivo en conta todos os detalles, e dese\u00f1ou unha bolsa na que poder ouri\u00f1ar durante a exploraci\u00f3n.<\/p>\n

      \"Recreaci\u00f3n

      Recreaci\u00f3n equipo de mergullo, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Tam\u00e9n traballou no mundo do reloxo<\/em><\/strong>, invento xa existente na s\u00faa \u00e9poca, pero Leonardo perfeccionou os modelos xa existentes. O reloxo constaba de dous mecanismos separados para as horas e os minutos, e a s\u00faa maior innovaci\u00f3n foi a de usar resortes en lugar de pesos. Ademais, conti\u00f1a un dial para seguir a pista das fases lunares.<\/p>\n

      \"\"<\/p>\n

      Ideou un guindastre xiratoria<\/em><\/strong> que permit\u00eda elevar material, transportar persoas e desprazar materiais con facilidade.<\/p>\n

      \"Grua

      Guindastre xiratoria, Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

      Cando se fala da invenci\u00f3n da calculadora usualmente faise referencia a Blaise Pascal. Con todo, foi D\u00e1 Vinci quen realizar\u00eda a invenci\u00f3n da primeira calculadora<\/em><\/strong> mec\u00e1nica. Entre ambos os personaxes hai aproximadamente cento cincuenta anos de diferenza. A verdade \u00e9 que ao final da d\u00e9cada dos anos sesenta descubriuse unha serie de cadernos importantes pertencentes a D\u00e1 Vinci que demostran a mestr\u00eda que posu\u00eda para concibir a creaci\u00f3n de case calquera tipo de dispositivo.<\/p>\n

      Todas as concepci\u00f3ns tecnol\u00f3xicas de Leonardo insp\u00edranse nos exemplos da natureza e reco\u00f1ecen no ser humano, considerado como m\u00e1quina viva, un modelo insuperable de xenialidade inventiva.<\/p>\n

       <\/p>\n

      Noutro \u00e1mbito, e a partir da informaci\u00f3n achegada por Vitruvio no referente \u00e1s proporci\u00f3ns, d\u00e1 Vinci modelou a forma humana perfecta. Como bo humanista, Leonardo d\u00e1 Vinci atop\u00e1base embaucado polo home como microcosmos; feito que lle conduciu a investigar neste campo. Xunto ao soado bosquexo do Home de Vitruvio<\/em><\/strong>, o autor apunta as indicaci\u00f3ns m\u00e9tricas e proporcionais exactas do corpo, as\u00ed como algunha observaci\u00f3n.<\/p>\n

       <\/p>\n

      En relaci\u00f3n coa anatom\u00eda<\/em><\/strong>, Leonardo d\u00e1 Vinci dedicou parte do seu traballo ao estudo da anatom\u00eda humana. O cient\u00edfico estaba completamente fascinado polo corpo humano, e iso levoulle a co\u00f1ecelo ben de preto. Naquela \u00e9poca, tales investigaci\u00f3ns estaban fortemente penadas con castigos que frecuentemente implicaban a morte. Con todo, nada diso impediulle investigar sobre o sistema respiratorio, os \u00f3sos, o aparello reprodutor masculino e feminino, e un longo etc\u00e9tera. O corpus dos debuxos anat\u00f3micos de Leonardo est\u00e1 formado por duascentas follas aproximadamente e tr\u00e1tase de debuxos cheos de interese e atractivo, realizados cun admirable equilibrio entre arte e ciencia.<\/p>\n

       <\/p>\n

      D\u00e1 Vinci preocupouse tam\u00e9n de co\u00f1ecer aspectos da xeograf\u00eda<\/em><\/strong>. Na \u00e9poca na que o cient\u00edfico e artista viviu, cr\u00edase ferventemente que aqueles moluscos que aparec\u00edan na cima das monta\u00f1as deb\u00edanse ao gran Diluvio Universal. Con todo, el exp\u00faxose que aquelas monta\u00f1as, nalg\u00fan momento anterior, pod\u00edan atoparse debaixo da li\u00f1a do mar, e que posteriormente se desprazaron. Deuse paso as\u00ed \u00e1 posterior investigaci\u00f3n xeol\u00f3xica.<\/p>\n

       <\/p>\n

      Tras a traxedia que arrasou a cidade de Mil\u00e1n coa enfermidade da peste, Leonardo d\u00e1 Vinci prop\u00faxose dese\u00f1ar a trav\u00e9s de bosquexos a perfecta cidade<\/em><\/strong>. Explotando a s\u00faa faceta de arquitecto urbanista, o cient\u00edfico renacentista expuxo unha cidade repleta de zonas saneadas e canalizaci\u00f3n de auga. No referente \u00e1 hixiene, d\u00e1 Vinci dese\u00f1ara a cidade ideal, capaz de atallar unha crise como a sufrida coa peste anteriormente e evitar as\u00ed novas cat\u00e1strofes de mortalidade.<\/p>\n

       <\/p>\n

      E por \u00faltimo a co\u00f1ecida escritura especular<\/em><\/strong> \u00e9 tam\u00e9n chamada escritura en espello. Consiste en alterar a orde da escritura, fac\u00e9ndoo de dereita a esquerda, e necesitando por tanto un espello para descifrar o contido. Non se sabe con exactitude que motivo conduciu ao humanista a realizar esta pr\u00e1ctica, a\u00ednda que existen m\u00faltiples teor\u00edas. Hai quen di que era unha forma de codificar os seus estudos, outros, que simplemente se debe ao seu dislexia.<\/p>\n

      \u00a0<\/strong><\/p>\n

      A figura de Leonardo d\u00e1 Vinci<\/em><\/strong><\/h2>\n

      Leonardo d\u00e1 Vinci, o homo universalis<\/em>, o sabio renacentista, o artista versado en todos os \u00e1mbitos do co\u00f1ecemento humano.<\/p>\n

      Para moitos, Leonardo d\u00e1 Vinci \u00e9 a paradigma de humanista. Dominou as m\u00e1is distinguidas artes: arquitectura, escultura, pintura, gravado, \u00e1 vez que desenvolv\u00eda o seu labor inventiva no \u00e1mbito da ciencia e a enxe\u00f1ar\u00eda, e o estudo pormenorizado da anatom\u00eda. Era un personaxe enigm\u00e1tico, herdeiro de todas as aspiraci\u00f3ns do quattrocento.<\/em> Un home \u201cceleste\u201d<\/em> como o chamaba Giorgio Vasari, quen \u00e9 considerado o primeiro cr\u00edtico de arte.<\/p>\n

      Lembremos que o Renacemento foi unha \u00e9poca de cambios radicais no pensamento do mundo, entre os s\u00e9culos XV e XVI.<\/p>\n

      \"Autorrretrato

      Autorrretrato Leonardo da Vinci<\/em><\/p><\/div>\n

       <\/p>\n

      Leonardo d\u00e1 Vinci, como home do Renacemento, confiou na verdade e na raz\u00f3n como alicerces do seu propio pensamento. Pero Leonardo non era un intelectual, pois a\u00ednda que recibiu unha formaci\u00f3n inicial na s\u00faa Vinci natal, o certo \u00e9 que non ti\u00f1a a formaci\u00f3n que desexase, por exemplo, probablemente saber\u00eda pouco lat\u00edn e grego. Estas carencias Leonardo compensounas coa s\u00faa iniciativa para o estudo e a experimentaci\u00f3n. Leonardo ti\u00f1a unha personalidade de bohemio, sentaba nas r\u00faas a debuxar e sabemos ademais que era un excelente ta\u00f1edor de la\u00fade.<\/p>\n

      O legado de Leonardo d\u00e1 Vinci vai moito m\u00e1is al\u00e1 das s\u00faas obras co\u00f1ecidas, pois existen m\u00e1is de 30.000 debuxos nos seus numerosos cadernos de estudos sobre fen\u00f3menos naturais, inventos ou ideas.<\/p>\n

      Tal e como lle describiu o historiador vien\u00e9s Ernst Gombrich<\/em>, Leonardo ti\u00f1a un “apetito voraz de detalles”<\/em> e unha visi\u00f3n de conxunto, dominaba e admiraba a xeometr\u00eda e o dinamismo, elementos esenciais da s\u00faa ciencia. “Cantos m\u00e1is se len as s\u00faas p\u00e1xinas, menos pode comprenderse como un ser humano pod\u00eda sobresa\u00edr en todas eses dominios diferentes e realizar importantes achegas a case todos eles”,<\/em> dic\u00eda Gombric<\/em>h para referirse \u00e1 s\u00faa mente insaciable, de extraordinarios dotes para a ciencia.<\/p>\n

      A importancia que Leonardo concede ao modelado, a composici\u00f3n e a luz esc\u00e9nica p\u00f3dese apreciar na Virxe das Rocas<\/em>, cuxos personaxes aparecen envolvidos por ese aire de misterio tan caracter\u00edstico da Gioconda<\/em>. A gradaci\u00f3n da luz e o uso do difuminado posibilitan esa imprecisi\u00f3n nos contornos (que afastan xa o estilo da nitidez quattrocentista<\/em> previa), esa atmosfera de br\u00e9tema propia do sfumato<\/em>, a t\u00e9cnica pict\u00f3rica creada por Leonardo e que pode apreciarse noutras obras, como a xa mencionada Mona Lisa (destacable \u00e9 o contraste entre as zonas iluminadas e as escuras, o emprego dunha paisaxe dobre que infl\u00fae na percepci\u00f3n que o espectador obt\u00e9n da figura, as\u00ed como o seu enigm\u00e1tico sorriso, susceptible de m\u00faltiples e diferentes visionados). Tam\u00e9n a simetr\u00eda cl\u00e1sica das s\u00faas composici\u00f3ns, encadradas xeom\u00e9tricamente, ademais dun amor polo detalle e a veracidade responsables da enorme importancia que conceder\u00e1 ao co\u00f1ecemento da natureza e \u00e1 preparaci\u00f3n previa \u00e1 execuci\u00f3n da peza.<\/p>\n

      Cun gran apetito polo co\u00f1ecemento, non deber\u00eda sorprendernos que fose un escritor prol\u00edfico. Moitos dos cadernos de Leonardo at\u00f3panse en instituci\u00f3ns prominentes como a Biblioteca Brit\u00e1nica e o Museo Vitoria & Albert, pero uno, en particular, est\u00e1 en mans dun xenio moderno.<\/p>\n

      O caderno de 72 p\u00e1xinas foi escrito entre 1506 e 1510. Cont\u00e9n unha serie de reflexi\u00f3ns cient\u00edficas sobre todo, desde as raz\u00f3ns polas cales o ceo \u00e9 azul at\u00e9 a luminosidade da L\u00faa, at\u00e9 como funciona o movemento da auga e como se orixinaron os f\u00f3siles.<\/p>\n

      Na Biblioteca Ambrosiana de Mil\u00e1n p\u00f3dense ver alg\u00fans bosquexos das s\u00faas creaci\u00f3ns, grazas ao C\u00f3dice Atl\u00e1ntico, que conta con m\u00e1is de 1.700 debuxos realizados polo artista italiano.<\/p>\n

      \"C\u00f3icde

      C\u00f3dice Atl\u00e1ntico, Leonardo da Vinci. Biblioteca ambrosiana de Mil\u00e1n<\/em><\/p><\/div>\n

      Ao longo de case toda a s\u00faa vida, Leonardo encheu numerosos c\u00f3dices e cadernos de debuxos<\/em><\/strong> e notas de apuntamentos, rexistrando non s\u00f3 reflexi\u00f3ns complexas e profundas, sen\u00f3n tam\u00e9n curiosidades, acontecementos da s\u00faa vida persoal e particularidades. E f\u00edxoo da maneira m\u00e1is curiosa, escribindo en espello, de esquerda a dereita e trazando as letras de maneira que s\u00f3 se len colocando enfronte un espello. O motivo poder\u00eda ser ben por que Leonardo era zurdo, ou a certo interese de segredo.<\/p>\n

      Non deixou nada sen experimentar\u2026 At\u00e9 a hostalar\u00eda<\/em><\/strong>, Leonardo ingresou moi nova a traballar nunha taberna florentina que se chamaba O Tres Caracois<\/em> pero al\u00ed non tivo moito \u00e9xito as\u00ed que decide p\u00f3r o seu propio negocio en compa\u00f1\u00eda do seu socio e amigo Sandro Botticelli: A Insignia do Tres Ras de Sandro e Leonardo.<\/em>\u00a0 Un espazo non moi amplo, de teitos altos e vigas de madeira cunha cheminea ardendo e a decoraci\u00f3n das paredes en lenzos vellos do taller do Verrocchio quen era o mestre dos dous pintores.\u00a0 O \u00e9xito da taberna non foi como moitos se esperaban, pois os habitantes de Florencia neg\u00e1banse a entusiasmarse con 4 pequenas rebanadas de cenoria e unha anchoa sobre unha fonte, as\u00ed Leonardo e Botticelli se esmeraran en que estes estivesen dispostos de maneira enxe\u00f1osa, ademais, a\u00a0excentricidade da carta que estaba escrita de dereita a esquerda.<\/p>\n

       <\/p>\n

      Noutra orde de cousas, a s\u00faa vida deu contido a numerosas publicaci\u00f3ns, estudos, e mesmo longametraxes. Entre estas cabe destacar \u201cA vida de Leonadro da Vinci\u201d, <\/em>de 1971, de Renato Castellani, unha serie que combina espect\u00e1culo e divulgaci\u00f3n. M\u00e1is recentemente a pel\u00edcula \u201cLeonardo d\u00e1 Vinci. O xenio en Mil\u00e1n\u201d,<\/em> de Luca Viotto e Nico Malaspina, a\u00ednda que centrada exclusivamente nas d\u00faas d\u00e9cadas nas que Leonardo viviu en Mil\u00e1n.<\/p>\n

       <\/p>\n

      En definitiva, un xenio, \u00fanico, irrepetible, adiantado no seu tempo, imperecedeiro, digno de estudo e, sobre todo, de posta en valor do seu gran talento, traballo e obra.<\/p>\n

       <\/p>\n

      Lectura recomendada<\/h2>\n