{"id":8379,"date":"2026-04-08T20:29:26","date_gmt":"2026-04-08T19:29:26","guid":{"rendered":"https:\/\/recreacionhistoria.com\/?p=8379"},"modified":"2026-04-08T20:29:26","modified_gmt":"2026-04-08T19:29:26","slug":"o-mosaico-romano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/recreacionhistoria.com\/gl\/o-mosaico-romano\/","title":{"rendered":"O mosaico romano"},"content":{"rendered":"

A innegable fonte de co\u00f1ecemento e aplicaci\u00f3n do mesmo que, en todas as ordes, sup\u00f3n a cultura da antiga Roma, l\u00e9vanos hoxe a facer unha pequena s\u00edntese en sobre o mosaico romano.<\/em><\/strong><\/p>\n

A arte musivario<\/em> co\u00f1\u00e9cese desde fai miles de anos, aparece e desaparece en diferentes \u00e9pocas da Historia da arte. \u00c9 moi utilizado durante alg\u00fans per\u00edodos hist\u00f3ricos e noutros apenas aflora, para volver reaparecer noutras \u00e9pocas con m\u00e1is forza.<\/p>\n

Extraordinarias son as composici\u00f3ns figurativas e xeom\u00e9tricas que os romanos conseguiron na arte do mosaico con infinitas teselas multicolores e combinaci\u00f3ns extremadamente complexas. As escavaci\u00f3ns realizadas en Italia, Francia, Tunes e Asia Menor, entre outras rexi\u00f3ns, revel\u00e1ronnos a existencia de abundantes e orixinais creaci\u00f3ns compositivas. En Espa\u00f1a, en concreto, atop\u00e1ronse importantes grupos de mosaicos, realizados con diferentes e complicadas t\u00e9cnicas, como o que representa o sacrificio de Ifigenia de Ampurias, o Triunfo de Baco de It\u00e1lica ou os Traballos de H\u00e9rcules do Museo Arqueol\u00f3xico Nacional.<\/p>\n

Os romanos distingu\u00edan ademais entre a obra de musivum<\/em> (mosaico) e a de lithostrotum<\/em>, literalmente “pavimento de pedra<\/em>” en sentido xeral. Cham\u00e1base as\u00ed ao pavimento dunha v\u00eda ou cami\u00f1o, dunha praza aberta ou dun foro, ou ao do chan dalg\u00fan edificio.<\/p>\n

\"Lithostrotum\"

Lithostrotum<\/em><\/p><\/div>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

Etimol\u00f3xicamente<\/em><\/strong>, a palabra mosaico parece derivar, en \u00faltima instancia, do termo grego museios<\/em>, relativo \u00e1s \u201cmusas\u201d.<\/em> O termo procede do adxectivo latino medieval musaicus<\/em>, a partir das formas anteriores, museus ou musaeus e musivus.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Mosaico util\u00edzase nas linguas rom\u00e1nicas para designar a ornamentaci\u00f3n dunha pequena superficie arquitect\u00f3nica \u00a0–<\/em><\/strong>chan, parede ou teito-, por medio duns pequenos fragmentos de pedra, m\u00e1rmore, vidro, terracota ou pasta v\u00edtrea. Estas pequenas pezas, que reciben o nome de teselas (de tesserae<\/em>, que significa catro lados), a\u00ednda que tam\u00e9n se adoita referir a elas como opus<\/em> tessellatum<\/em>; eran de diversas cores e col\u00f3canse por mans de expertos artes\u00e1ns sobre un fondo de cemento, para formar unha superficie lisa e decorada con diferentes representaci\u00f3ns, que poden representar imaxes figuradas, vexetais e\/ou xeom\u00e9tricas. En todo caso, tr\u00e1tase dun proceso moi complicado.<\/p>\n

O\u00a0 mosaico foi un recurso moi utilizado na antiga Roma, tanto durante a Rep\u00fablica, como m\u00e1is tarde no Imperio. Utiliz\u00e1banse en edificios p\u00fablicos e privados.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Hai que dicir que m\u00e1is que un recurso decorativo, nun principio o fin do mosaico \u00e9 dun claro utilitarismo. Tr\u00e1tase dun revestimento que permite facer lisa, confortable, robusta e impermeable unha superficie, evitando as\u00ed a s\u00faa deterioraci\u00f3n.\u00a0 A\u00ednda que posteriormente, os mosaicos pasaron a ser un elemento decorativo para espazos arquitect\u00f3nicos. Converteuse nunha arte tan apreciada e estendido que no s\u00e9culo III o emperador Diocleciano promulgou un decreto no que establec\u00eda o prezo que os artistas pod\u00edan dar \u00e1s s\u00faas obras, segundo os graos de cualificaci\u00f3n previa. Cando en 330 o emperador Constantino trasladou a capital do Imperio Romano de Oriente a Constantinopla, o antigo Bizancio, concedeu facilidades e favoreceu o \u00e9xodo aos mestres de mosaicos gregos e romanos. Aqu\u00ed a arte do mosaico uniuse \u00e1 tradici\u00f3n oriental e deu lugar a unha evoluci\u00f3n que se distinguiu principalmente polo uso moi xeneralizado de grandes cantidades de ouro.<\/p>\n

Afortunadamente, a alta resistencia dos mosaicos romanos ha permitido a s\u00faa boa conservaci\u00f3n durante s\u00e9culos e o n\u00famero conservado \u00e9 moi numeroso, especialmente en Museos onde a s\u00faa conservaci\u00f3n \u00e9 id\u00f3nea. Non as\u00ed cando se achan \u00e1 intemperie, en certos xacementos arqueol\u00f3xicos pois a s\u00faa deterioraci\u00f3n \u00e9 maior e est\u00e1n suxeitos a frecuentes espolios.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Sala

Sala de grandes mosaicos romanos. Museo Arqueol\u00f3xico Nacional. Madrid<\/em><\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Pero, vaiamos por partes\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

Os mosaicos te\u00f1en unha orixe moi antiga<\/em><\/strong>. Ach\u00e1ronse mosaicos en Creta, Mesopotamia, e por suposto en Grecia, Roma e o Imperio Bizantino.<\/p>\n

A orixe do mosaico parece atoparse en Oriente, en torno ao 2.500 a.C.; atop\u00e1molos entre os caldeos e mesopot\u00e1micos, as\u00ed como entre os exipcios desde as s\u00faas primeiras dinast\u00edas. Desde estes lugares ir\u00edase difundindo cara a Oriente, Siria, Asia Menor e Grecia. No s\u00e9culo XII a.C. coa conquista de Grecia e Asia polos romanos, a t\u00e9cnica do mosaico chega a Roma, estend\u00e9ndose posteriormente desde a capital a todo o Imperio.<\/p>\n

Dous son as fontes principais para co\u00f1ecer o proceso de elaboraci\u00f3n dos mosaicos romanos, o gran Vitruvio e os estudos de conservaci\u00f3n actuais. Grazas a ambos co\u00f1ecemos o complicado, longo e custoso proceso, para o cal eran necesarios gran cantidade de profesionais. A pesar de que os mosaicos romanos coloc\u00e1banse en paredes ou mesmo teitos, os m\u00e1is habituais eran os colocados no chan, e no seu proceso de elaboraci\u00f3n \u00edmonos a centrar.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Mosaico

Mosaico exipcio<\/em><\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

En canto \u00e1 forma de realizaci\u00f3n<\/em><\/strong> dun mosaico, hai que dicir que, do mesmo xeito que suced\u00eda coa pintura, haber\u00eda d\u00faas fases: a preparaci\u00f3n do soporte e a realizaci\u00f3n propiamente do pavimento.<\/p>\n

    \n
  • En primeiro lugar no chan por\u00edase unha capa apelmazada de terra amoldable, composta por pedras, restos de cunchas, terra, cal. Encima aplic\u00e1base unha capa de morteiro, formando as\u00ed a capa inferior ou statumen<\/em>.<\/li>\n<\/ul>\n
      \n
    • A segunda capa, rudus<\/em>, estaba formada por morteiro duro (cal, area e fragmentos de pedras calc\u00e1reas e areniscas,..).<\/li>\n<\/ul>\n
        \n
      • Por \u00faltimo a capa superior, onde se aplicar\u00edan as teselas, recibe o nome de nucleus,<\/em> fac\u00edase con morteiro de cal, area e po de ladrillo ou tella.<\/li>\n<\/ul>\n
          \n
        • Nalgunhas ocasi\u00f3ns aplic\u00e1base por riba unha fina capa de morteiro, supranucleus<\/em>.<\/li>\n<\/ul>\n

          \u00a0<\/em><\/strong> \"\"<\/em><\/strong><\/p>\n

           <\/p>\n

          No caso dos mosaicos en parede<\/em><\/strong>, ti\u00f1an un proceso algo diferente, xa que primeiro impermeabiliz\u00e1base o mural cunha capa de bet\u00fan, resina ou alcatr\u00e1n. A primeira capa era de morteiro espeso (area, m\u00e1rmore pulverizado, cal e cinzas volc\u00e1nicas). A segunda capa era m\u00e1is fina e con menos material aplicado. Por \u00faltimo, a terceira capa form\u00e1base cunha mestura de cal e cer\u00e1mica triturada.<\/p>\n

          O proceso de creaci\u00f3n do mosaico, unha vez preparado o soporte (parede ou chan) por parte dos albaneis (camentarius<\/em>) consist\u00eda en pasar ao chan ou parede a pintura ou o bosquexo que se \u00eda a realizar, primeiro con carboncillo (por se hab\u00eda que facer algunha rectificaci\u00f3n) e logo con pintura. Para as figuras xeom\u00e9tricas utilizaban persoais de cer\u00e1mica ou chumbo. O seguinte paso consist\u00eda en que o musivario<\/em> perforar o morteiro, deixando baleiro e limpo o debuxo que para que o tesalario <\/em>fixese a composici\u00f3n mediante a colocaci\u00f3n das teselas.<\/p>\n

           <\/p>\n

          En canto \u00e1 colocaci\u00f3n das teselas, hab\u00eda d\u00faas t\u00e9cnicas:<\/strong><\/p>\n

            \n
          • M\u00e9todo directo<\/em>: aplicaci\u00f3n sobre a capa de morteiro<\/li>\n
          • M\u00e9todo indirecto<\/em>: as teselas peg\u00e1banse sobre o carboncillo do dese\u00f1o, \u00e1 s\u00faa vez enganchado sobre unha t\u00e1boa, polo lado que quedar\u00eda \u00e1 vista. Daquela a t\u00e1boa presion\u00e1base sobre a capa de morteiro, deix\u00e1base secar e despeg\u00e1banse as teselas do cartoncillo.<\/li>\n<\/ul>\n

            Unha vez postas todas as teselas proced\u00edase a encher os espazos entre elas mediante morteiro e pu\u00edase con area.<\/p>\n

            Os romanos distingu\u00edan diferentes tipos de mosaicos en funci\u00f3n do material en que estaban realizados:<\/p>\n

             <\/p>\n

            Os romanos distingu\u00edan diferentes tipos de mosaicos en funci\u00f3n do material en que estaban realizados:<\/p>\n

              \n
            • O mosaico de pedra ou de cantos rodados.<\/em>\u00a0<\/em><\/li>\n<\/ul>\n
                \n
              • O opus signinum<\/em>, realizado con morteiro e cal, mesturado con fragmentos de cer\u00e1mica). Esta t\u00e9cnica recibe o seu nome da cidade it\u00e1lica de Signae, famosa pola s\u00faa arxila. Este pavimento ten belos e moi variados motivos decorativos debuxados con teselas inseres na argamasa, que contrastan policrocomaticamente co rosado ou avermellado da arxila. Os motivos xeom\u00e9tricos m\u00e1is habituais: crucetas, c\u00edrculos, semic\u00edrculos, reticulado de rombos, cadrados, hex\u00e1gonos, estrela de oito puntas,\u2026 Entre os motivos vexetais: roseta de seis p\u00e9taos, palmetas de follas encorvadas, guirnaldas, talos con froitos earboles esquem\u00e1ticos.<\/li>\n<\/ul>\n
                \"Opus

                Opus signinum<\/em><\/p><\/div>\n

                  \n
                • O opus tessellatum<\/em>, a base de teselas cadradas e rectas que se adaptan facilmente entre elas. \u00c9 o m\u00e1is numeroso e o mellor estudado, cunha cronolox\u00eda entre os s\u00e9culos II a.C. e VI d.C. Aparece en tres formas: mon\u00f3croma, ornamental e figurada.<\/li>\n<\/ul>\n
                  \"Opus

                  Opus tessellatum<\/em><\/p><\/div>\n

                   <\/p>\n

                    \n
                  • El opus sectile <\/em>ou opus sectile marmoreum<\/em>, feito con fragmentos de m\u00e1rmore de diferentes cores e cortados en formas xeom\u00e9tricas. A\u00ednda que existen pavimentos anteriores, \u00e9 unha innovaci\u00f3n do \u00e1mbito romano pero con notables influencias helen\u00edsticas. Tivo un gran desenvolvemento en \u00e9poca de Augusto e Ner\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n
                    \"Opus

                    Opus sectile<\/em><\/p><\/div>\n

                     <\/p>\n